Zu einer scheinbar magischen Zeichensprache verschmelzen in Baumeisters Arbeit von 1950 Formen und Linien. Sogleich wird die Fantasie der Betrachtenden durch die rätselhaften Gebilde angeregt. Handelt es sich um grafische Zeichen, um innovative Maschinen oder vielleicht doch um Instrumente einer Traumwelt? Auch die unkonventionelle Textur aus Kunstharz und Spachtelkitt, die eine stumpfe, dem Mauerputz ähnliche Oberflächenstruktur erzielt, wirft eher Rätsel auf, als dass sie erklärt. Baumeister eröffnet meisterhaft einen Bildkosmos, der das betrachtende Auge nicht mehr loslässt. Ab Ende der 1930er Jahre verwendet er vorzugsweise mit Natur- und Kunstharzen gebundene Farben, die er mit Leinöltubenfarben vermischt. Eine intensive und experimentelle Auseinandersetzung mit Textur und Farbe findet ab Ende der 1930er und beginnenden 1940er Jahren in der Wuppertaler Lackfabrik Dr. Kurt Huberts statt, wo Baumeister neben seinem Freund Oskar Schlemmer Schutz vor dem NS-Regime findet. Anstatt sich entmutigen zu lassen oder gar zu fliehen, entwickelt Baumeister in innerer Emigration seine künstlerische Vision gegen den Ungeist der Zeit weiter. Bereits 1946 wird der inzwischen 51-Jährige an die Akademie der Bildenden Künste in seiner Heimatstadt Stuttgart berufen, nachdem er 1933 noch unehrenhaft aus dem Dienst an der Frankfurter Städelschule entlassen wurde. Ein Jahr später, 1947, erscheint seine noch in der Kriegszeit entstandene kunsttheoretische Schrift "Das Unbekannte in der Kunst", die ihn neben Wassily Kandinsky und Paul Klee zu einem der wichtigsten Künstlertheoretiker in Deutschland werden lässt. Nur konsequent nimmt er 1950 am für die Kunstgeschichte so wichtigen "Ersten Darmstädter Gespräch" teil und appelliert für die abstrakte Kunst und den freien Künstlerausdruck. Im gleichen Jahr und nur fünf Jahre vor seinem Tod entsteht die hier vorliegende Arbeit "Schwarze Bewegung". Sie ist dem Spätwerk Baumeisters zuzuordnen, in dem er, beflügelt von der Aufbruchsstimmung der Nachkriegszeit, seine charakteristische Form der Abstraktion weiterentwickelt und abermals zu neuen, facettenreichen Bildschöpfungen findet. Das Spannungsverhältnis von schwarzen, weißen und roten Farbflächen auf amorphem Grund schließt jede Zentrierung aus. Die Formen scheinen sich vor dem inneren Auge zu bewegen und zu verändern, wobei man zugleich auch Töne der Harfen zu hören vermag. Nicht ohne Grund zählt Willi Baumeister zu den entscheidenden Künstlern der modernen Kunst. Für die Entwicklung einer individuellen Formensprache von hohem Wiedererkennungswert ist "Schwarze Bewegung" ein besonders schönes Beispiel. [AW]