1913 verbringt Karl Schmidt-Rottluff die Sommermonate in Nidden auf der Kurischen Nehrung, seine Bleibe ist eine einfache Fischerhütte, von der aus er die elementare Natur am Meer unmittelbar erlebt. Zwischen Muschelschalen, Tang und rundgeschliffenen Steinen, die die Ostsee anspült, entdeckt er dort das Gold des Nordens, den Bernstein. Diese Funde inspirieren ihn – fern vom Berliner Atelier – zu neuen Schmuckarbeiten: zu naturbelassenen Anhängern, zu aufgereihten Ketten mit kleineren Bernsteinbrocken zwischen Silbergliedern, später dann auch zu Ringen und Broschen, in denen kräftige Krallen die rohen Bernsteine fassen. Dem Oldenburger "Brücke"-Mitglied und Sammler Ernst Beyersdorff kündigt er schon im August 1913 die Übersendung einiger seiner "Steinfunde" an (Wietek 2001, S. 108). Auch dieser Anhänger wird in Nidden entstanden sein. Schmidt-Rottluff hat dem Stein seine naturgegebene unregelmäßige Gestalt nicht genommen. Ein plastisch erhabener Mittelsteg zeigt die ursprünglich porige Haut, die glattgeschliffenen Seiten offenbaren seine Transparenz. Die Öse für die Aufhängung ist als breites, am Ende aufgerolltes Silberband ausgebildet und ohne Lötung mechanisch mit einem Stift im Stein festgesteckt. Mit einer solchen Verarbeitung distanziert Schmidt-Rottluff sich von den stereotypen Tropfenformen und glänzenden Metallen des bürgerlichen Juwelierschmucks. Die "Brücke"-Maler setzen bewusst auf Handwerklichkeit, auch oder gerade weil sie Autodidakten sind, erkunden die Eigenarten des Materials und die technischen Voraussetzungen seiner Bearbeitung. Kunst erschöpft sich für sie nicht im einfachen Anfertigen, sie ist vor allem persönliches und authentisches Erleben. Für ihre Bilder und Objekte, für ihre gesamte Lebenswelt bevorzugen sie kraftvolle und ursprüngliche Formen. Das uralte Material Bernstein, ein versteinertes Harz, das häufig fossile Einschlüsse aufweist, bedeutet für Schmidt-Rottluff handwerkliche Herausforderung und künstlerisches Bekenntnis zugleich. Das Werkverzeichnis von Gerhard Wietek weist nur vier vergleichbare Anhänger nach; drei spätere sind plastisch figurativ geschnitten.
Dr. Katja Schneider