Die Zierde dieses Doppelarmreifs ist der in einer Silberplatte gefasste ungeschliffene Bergkristall, der von kräftigen, aus dem Blech herausgeschnittenen Krallen gehalten wird. Betont rau sind die Schläge von Hammer und Meißel auf dem plastisch gefurchten Silberblech stehen geblieben. Die ungleichmäßig langen, dickwandigen, grob beschlagenen Reifteile sind mit Dreieckspunzierungen versehen und durch kräftige Achterösen mit dem Mittelstück verbunden. Wilhelm Valentiner pries schon 1920 vergleichbare "Schmucksachen" Schmidt-Rottluffs mit ihrer "scheinbar primitiven, tatsächlich kraftvoll neuen, aus dem Material geborenen Technik", bei denen die "matten Farben ungeschliffener Steine aufs reizvollste mit dem blassen Schimmer einer unpolierten Silberfassung" zusammenspielen (Valentiner, Schmidt-Rottluff, Leipzig 1920). Und Max Sauerlandt faszinierte die "eckige und kantige Steinhaftigkeit des Minerals, die Rauheit des Bruchs, die naturhaften Reize des Gewachsenen" wie auch die "scharf zugespitzten fassenden Krallen", die die Steine als “geliebte oder kostbare Gegenstände wie die Finger der menschlichen Hand halten“ – so nachzulesen in seinem Bericht im Hamburger Fremdenblatt anlässlich der 1925 im Museum für Kunst und Gewerbe von ihm veranstalteten Ausstellung (Sauerlandt, Karl Schmidt-Rottluff – Ausstellung im Museum für Kunst und Gewerbe, in: Hamburger Fremdenblatt, 11.6.1925). Schmidt-Rottluffs Schmuckschaffen beginnt 1910 in Dangast mit Messing- und Silberbroschen und klingt 1959 in einem Silberring mit Kieselstein aus – in den 1920er Jahren erlebt es unbenommen seinen Höhepunkt. Gerhard Wietek schätzt die Gesamtzahl aus fünf Jahrzehnten auf 200 Stück. Schmuck ist für Schmidt-Rottluff also keineswegs eine Episode geblieben, wie bei seinen "Brücke"-Kollegen, sondern hat sich als eigenständiges Metier neben der Malerei, Grafik und Plastik behauptet. Obwohl vorsätzlicher Autodidakt besitzt Schmidt-Rottluff doch professionelles Silberschmiedewerkzeug und hält stets eine kleine Kollektion zum Verkauf vor. Gleichfalls verwahrt seine engagierteste Fürsprecherin, die Kunsthistorikerin Rosa Schapire, einen Vorrat, den sie an Hamburger Sammler vermittelt. Beachtliche Kollektionen tragen die Juristen-Gattinnen Luise Schiefler und Martha Rauert in Hamburg wie auch Hedda Peters in Leipzig zusammen.
Dr. Katja Schneider