Hofers malerisches Œuvre ist vorrangig von Figurenbildern bestimmt, Landschaften und auch Stillleben sind hingegen eher selten in seinem Schaffen. Im Laufe des Jahres 1933 aber hat Hofer eine kleine Folge von Früchte- und Blumenstillleben geschaffen, die durch die ihm eigene, klare und sachliche Bildsprache überzeugen. In leuchtender Schönheit hat Hofer den bunten Sommerstrauß auf die Leinwand gesetzt und mit einem ebenso lichterfüllten Fonds umgeben. Nichts weist auf die Vergänglichkeit der schönen Pracht hin, wie es dem Stillleben noch in der für dieses malerische Sujet grundlegenden altniederländischen Malerei zu eigen war. Um 1930 befindet sich Hofer auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Erfolges, doch er wird im Sommer 1933 von den Nationalsozialisten seines Amtes als Hochschullehrer enthoben und scheint in seinen Stillleben dieses Jahres geradezu den perfekten malerischen Rückzugsort gefunden zu haben. Hofer, Vorstand der Berliner Secession, der bereits in Amerika ausgestellt hatte und anlässlich seines 50. Geburtstages mit großen Ausstellungen in Mannheim und Berlin geehrt worden war, sieht sich wegen seiner antifaschistischen Äußerungen seit Beginn der 1930er Jahre zunehmend politischen Angriffen ausgesetzt. Seine Werke, welche damals bereits in 27 Museen vertreten sind, werden als "entartet" aus deutschen Museen entfernt. 1933 gilt also als eine Art Schicksalsjahr in der Biografie Karl Hofers, in dem er plötzlich vom gefeierten zum politisch geächteten Künstler wird und in dem er in leuchtenden Blumenstillleben, die noch von einer neusachlichen Klarheit beherrscht werden, alleine der Farbe und der Schönheit huldigt. [JS]