Sigmar Polke unterzieht in seiner - ursprünglich als "Jahresgabe" für den Westfälischen Kunstverein begonnenen - Serie, "o. T. Münster", farbenfrohe Kompositionen einer Art Selbstüberarbeitung, indem er die abstrakten Pinselzüge mit Softpornomotiven anreichert. Diese Modifikation der ersten Bildebene, der scheinbar "unpassende" Eingriff, zeichnet die Gruppe der "Layerings" aus, die auch als Veralberung, als listige Anspielung auf die inhaltlosen "Vermalungen" der Kollegen lesbar sind. Die "dekorativen" Blätter werden in ihrer Banalität entlarvt, indem sie mit noch mehr "intimen Banalitäten" aufgeladen werden. Kunstgeschichtlich betrachtet, ist die Serie eine Verbeugung vor und gleichzeitige Entwendung von einer Methode Francis Picabias, die dieser in seinen "Transparences" angewandt hat, einer Serie von Motivüberlagerungen, mit denen der Pariser Künstler mitten in der Belle Époque der 1920er Jahre bereits katalanische Madonnen, Botticelli und spanische Folklore als sich durchdringende Ebenen transparent verhandelte. Polke ist einer der ersten Künstler, der Picabias herausragende Qualitäten als methodische Ressource für die heraufziehende Postmoderne erkennt und nutzt. Polke "Ohne Titel" von 1974, ist ein "leuchtendes" Beispiel dieser Werkgruppe. Der Künstler hielt es zunächst zurück wie einige der besten Blätter dieser Serie - die übergroßen Tabletten, schwimmende, dreidimensionale Punkte, bilden die Blüten in Monets Seerosenteich. [AH]