Besonders diese Zeichnungen und Aquarelle aus dem Berlin in der Zeit der Weimarer Republik stehen bis heute für das künstlerische Renommee Jeanne Mammens. Ab der Mitte der 1920er Jahre kann sie diese Gesellschaftsstudien an Illustrierte und Zeitschriften verkaufen. Zunächst sind es vor allem Frauenzeitschriften mit dem Schwerpunkt Mode, doch schon bald hat sich Jeanne Mammen einen Namen gemacht und arbeitet neben Künstlern wie George Grosz und Rudolf Schlichter für die gesellschaftskritischen Zeitschriften der liberalen bürgerlichen Intelligenz. Dabei steht oft die Frau im Mittelpunkt, in allen Schichten und über alle Klassenschranken hinweg. Sie legt mit kritischem Blick in ihren Zeichnungen menschliche Schwächen bloß, oft durchaus verständnisvoll, wenn auch nicht immer wohlwollend.
Unser Blatt gehört zu diesem wichtigen Werkkomplex der Jahre 1928 bis 1933, der zum Höhepunkt ihres Schaffens zählt und ihr künstlerisches Renommee nachhaltig prägt. Die Leute stehen an, um bei einer Uraufführung eines Films dem Alltag zu entfliehen. So auch die beiden "leichten Mädchen", hier wohl eher privat unterwegs, welche die stets steigenden Preise auch für ihr Metier kommentieren. Kurt Tucholsky hat schon 1929 geschrieben: "Die zarten suftigen Aquarelle, die Sie in Magazinen und Witzblätter veröffentlichen, überragen das undisziplinierte Geschmier der meisten Ihrer Zunftkollegen derart, dass man Ihnen eine kleine Liebeserklärung schuldig ist." (zit. nach: Klara Drenker-Nagels, Die Zwanziger und frühen Dreißiger Jahre, in: J. Merkert, Jeanne Mammen, Köln 1997, S. 43). [EH]