"Der Künstler hat Ausdruck seiner Zeit zu sein in überzeitlicher Gestaltung", schreibt Karl Hofer 1949, ein Jahr vor der Entstehung des hier angebotenen Werkes (zit. nach: Ausst.-Kat. Karl Hofer. Exemplarische Werke Sammlung Hartwig Garnerus, München/Schwerin/Kassel 1999-2000, S. 11.). Die Kunst in Einklang mit dem gerade herrschenden Zeitgeist zu bringen ist eine der wichtigsten Bestrebungen des Künstlers. An den befreundeten Künstler Gerhard Marcks schreibt er im März 1947: "Sie müssen selbst fühlen, dass für vieles und Wesentliches, was wir heute zu sagen und auszudrücken haben, dieses Medium der Schönheit, der seelischen Indifferenz sich nicht mehr eignet. [..] Natürlich muss eine neue Art des malerischen Ausdrucks gefunden werden, und darum, glaube ich, habe ich mich bemüht" (zit. nach: ebd., S. 63). Seine Erfassung des gesellschaftlichen Umbruchs der Nachkriegszeit und dessen Einarbeitung in seine Kunst führt dazu, dass man Hofer heute als einen der "letzten großen klassischen Menschenbildner" des 20. Jahrhunderts bezeichnet (ebd., S. 12). Seine hintergründigen, oft introvertiert, verträumt oder melancholisch anmutenden Figurendarstellungen sind jedoch nicht nur Abbild ihrer Entstehungszeit, sondern enthalten auch aufgrund ihrer reduzierten Motivik und klaren Darstellungsformen eine Zeitlosigkeit, die sie aus der alltäglichen Realität herausgelöst und für den Betrachter jeglichen Jahrzehnts und Jahrhunderts ganz unmittelbar erfahrbar macht. [CH]