Das vorliegende Werk schafft der junge Davringhausen ein Jahr nach seinem Umzug nach Berlin - in die lebhafte Großstadt und in das Zentrum der damaligen künstlerischen Avantgarde. Hier verkehrt er mit zahlreichen Künstlern, Schriftstellern und Philosophen wie beispielsweise George Grosz, Ludwig Meidner oder Walter Benjamin. Die Ereignisse und Auswirkungen des Ersten Weltkriegs verändern das Klima in den kreativen Kreisen jedoch nachhaltig. Der so fruchtbare, internationale künstlerische Austausch mit Frankreich und Italien kommt fast zum Erliegen. Insbesondere die futuristischen Tendenzen in Italien und die in Frankreich aufkommenden kubistischen Strömungen hatten den jungen Davringhausen bereits nachhaltig beeindruckt. Die bahnbrechenden Arbeiten Robert Delaunays (1885-1941) mögen dabei eine besonders wichtige Rolle gespielt haben, was auch das hier angebotene Werk eindrucksvoll unter Beweis zu stellen weiß. In Delaunays 1909 begonnenem Eiffelturm-Zyklus zeigt er den architektonischen Inbegriff des modernen Zeitalters in zerstückelter, dekonstruierter Form. Die einzelnen Fragmente fügt er zu einem neuen, vibrierenden großen Ganzen zusammen, das seine abstrakte Kunst damit endgültig dem Kubismus überführt und sich in ganz besonderer Weise auch in der Kunst des nun in Berlin tätigen Heinrich Maria Davringhausen wiederfindet. In mutigeren, stärkeren Farben und mit härteren, geometrischeren Formen und Kanten zeigt dieser die Kathedrale von Lourdes zwischen Vegetation emporragend. Ein optischer Kniff, der auch in Delaunays "Eiffelturm" von 1910 enthalten ist. Die angrenzenden Häuser rahmen das moderne Stahlgebäude ein wie die angedeutete Waldszenerie die Kathedrale und rücken das jeweilige Gebäude im Zentrum umso mehr in den Fokus. Davringhausen mag Delaunays Arbeiten bereits gut gekannt haben, denn in Deutschland erlangt Delaunay aufgrund seiner Beteiligung an einigen wichtigen Ausstellungen, insbesondere der ersten Ausstellung des ,,Blauen Reiters" in München, große Wertschätzung. Delaunays Einflüsse auf ehemalige Kommilitonen Davringhausens wie bspw. August Macke sind zudem allseits bekannt.
Der Beginn des Ersten Weltkriegs geht dann jedoch mit allgemeiner Desillusionierung und revolutionären pazifistischen Tendenzen einher, in der Gesellschaft wie auch unter den Kunstschaffenden. Zahlreiche Künstler wie August Macke und Franz Marc werden zum Kriegsdienst eingezogen und kehren nicht mehr zurück. Ab 1916 wirkt Davringhausen an der oppositionellen Zeitschrift "Neue Jugend" mit, in der einige seiner Werke publiziert werden, und arbeitet gleichzeitig an einigen Gemälden mit religiösen Thematiken, etwa "Kreuzigung" (1916) oder "Vision des verlorenen Sohnes" (1916). Im selben Jahr entsteht auch die hier angebotene, farbkräftige Darstellung der Kathedrale von Lourdes, in der Davringhausen mithilfe einer eindrucksvollen und intensiven Farbgebung sowie der charakteristischen mosaikhaften Bildzusammensetzung zu einer neuen, ganz eigenen Plastizität findet. [CH]