In ihrer Leichtigkeit und Strahlkraft einzigartig sind Norbert Krickes außergewöhnliche Schöpfungen, die sich wie schwebende Gespinste in den Raum auszudehnen scheinen. Das feine Drahtkonstrukt in eine perfekte Balance gebracht, gelingt es Kricke, den Eindruck von Bewegung und Schwerelosigkeit entstehen zu lassen, was als das entscheidende Charakteristikum von Krickes Werken gilt. Diese werden nicht nur 1959 und 1964 auf der Documenta, sondern 1964 auch im deutschen Pavillon der Biennale in Venedig gezeigt und sollen Kricke in der Kunstgeschichte der Deutschen Nachkriegsmoderne schnell einen festen Platz einbringen. Die vorliegende Raumplastik diente Kricke als vages Vorbild für seine Arbeit an der monumentalen Plastik "Große Reux", die Kricke zwischen 1961 und 1963 für den Park des Château de Reux in der Normandie als Teil der Sammlung der Baronin Alix de Rothschild geschaffen hat, und wird seither auch als "Kleine Reux" bezeichnet. Jedoch lassen sich in ihr nach Ernst-Gerhard Güse "allenfalls generelle Übereinstimmungen in Gestus und Ausdrucksgehalt, in dem ein oder anderen Bewegungsakzent, keinesfalls jedoch im Detail aufzeigen. Es handelt sich daher wohl eher um eine Plastik, die selbstständig, ohne die Absicht einer Vergrößerung entstand, dann aber als vages Vorbild für die beabsichtigte Großversion herangezogen wurde." (zit. nach: Raum als Dimension von Freiheit, Darmstadt 1999, S. 22). Die "Große Reux" wurde dann zunächst 1998 als Teil der Sammlung Ströher/Wella AG vor dem Franz-Ströher-Haus in Darmstadt aufgestellt und befindet sich heute vor dem Gebäudekomplex Berliner Allee 65. Arbeiten Norbert Krickes befinden sich heute in zahlreichen bedeutenden öffentlichen Sammlungen. [JS]