Gemeinsam mit Markus Lüpertz, Karl Horst Hödicke, Bernd Koberling und anderen Künstlern gründet Wintersberger die Künstler-Selbsthilfe-Galerie Großgörschen 35 in Berlin. Von 1964 bis 1968 arbeitet er dort aktiv mit, nach der Trennung geht der Künstler seine eigenen Wege. Waren die "Morphogenien" noch eher indifferente Formkonstellationen, so stellt Wintersberger in den Jahren 1967-1974 messerscharfe Verletzungen und Gewalt mit gleichbleibender malerischer Perfektion dar. Widersprüchlich ist hier jedoch die eigentlich makellose Form und subtile Farbigkeit gegenüber dem verstörenden, schmerzhaften Vorgang. Erst auf den zweiten Blick erkennt der Betrachter die gekappte Fingerkuppe, die Vereinfachung der Formen und der starke Vergrößerungseffekt haben die Erfassung des Bildgegenstands erschwert. Das Körperteil wird zum skulptural-architektonischen Bildgegenstand erhoben, es fehlt das Blut, das die Tatsache der Spaltung und Zerschneidung menschlich machen würde. Wintersberger bleibt in seiner Aussage seltsam distanziert, denn es geht ihm nicht um den Akt der Verletzung selbst. Er möchte das Gefühl der Angst, des Ausgeliefertseins und der Bedrückung ins Bewusstsein rücken, wobei ihm der surreale Eindruck hilft. Die Verletzungsbilder bringen Lambert Maria Wintersberger den Durchbruch in der Kunstszene. Die perfekte makellose Form und ihre sublime Farbigkeit werden das unverwechselbare Markenzeichen des Künstlers werden. [SM]