In seinen Arbeiten der 1970/80er Jahre konzentriert sich Lynn Chadwick ganz auf die Darstellung des Menschen. Die abstrahierten Tierkörper und die abstrakten Gebilde der 1960er Jahre spielen nun kaum noch eine Rolle in Chadwicks bildhauerischem Œuvre. Er beginnt den menschlichen Körper mehr und mehr auf seine formelhafte Grundstruktur zu reduzieren, die unter zunehmendem Verzicht auf Binnenstrukturen nur noch einen reduzierten Kanon an Variationen zulässt. 1969 wird diese Werkphase von den überlebensgroßen "Three Elektras" eingeleitet, in der Folgezeit entstehen sitzende, stehende und liegende Figuren, Paare und Figurengruppen, in denen Chadwick oftmals auch mit der Oberfläche und dem Wechsel aus matten und polierten Partien experimentiert. Chadwick gelingt das scheinbar Paradoxe: die physischen Charakteristika unterschiedlicher Persönlichkeiten und Gemütszustände, wie Stolz, Anspannung, Ruhe und Gelassenheit, einzufangen und in seiner entindividualisierten Formsprache in Bronze zu bannen. Während die beiden sitzenden Gestalten der vorliegenden Arbeit durch ihre locker angewinkelte Beinhaltung trotz ihrer ansonsten streng frontalen Ausrichtung gelassen und in sich ruhend auf den Betrachter wirken, umfasst Chadwicks Werk auch dominant-unnahbar und gar unsicher-verlegen wirkende Figurentypen.