Im Gegensatz zu den Fotografien von Städten und Straßen entsteht in den 1980er Jahren der andere Werkkörper im Œuvre Struths, die Porträts. In diesem Kontext gelingt es ihm 1993 ein Portrait Gerhard Richter aufzunehmen. Gerhard Richter, weltweit der wohl bekannteste zeitgenössische Künstler, lebt zurückgezogen und gilt als äußerst kamerascheu. Umso mehr überraschen der intensive Blick und die über den Bildraum hinausgreifende markante Präsenz des Dargestellten. Unwillkürlich fühlt man sich an ein Herrscherportrait erinnert, ohne, dass Insignien oder Standesattribute einen solchen Zusammenhang suggerieren müssten. Allein die Art und Weise, wie Richter ins Bild gesetzt ist verschafft ihm eine majestätische Anmutung und es offenbart sich der tiefe Respekt, den der Schüler Struth seinem Lehrer damit erweist. Der Betrachter wird Zeuge der emotionalen Verbindung zwischen Photograph und Modell, einer Bild gewordenen Verneigung des Schülers vor dem Lehrer. Gleichzeitig wirkt Richter eigentümlich entrückt und ganz mit seiner eigenen inneren Welt verwoben. Struth meistert die beiden Hauptaufgaben eines Portraits bravourös: die Abbildung der Realität und die gleichzeitige Sichtbarmachung der Persönlichkeit des Dargestellten (JH).