Vom Spätimpressionismus kommend hat sich Heinrich Campendonk sehr früh vom Traditionellen gelöst, um dann dank seiner Mitgliedschaft im "Blauen Reiter" zu einem sehr eigenen Stil zu finden, der von vielem beeinflusst in der Verfestigung einer fast naiven, schematisch-surrealen Formenwelt seinen endgültigen Ausdruck findet. Drei weibliche Akte im Raum und eine davonlaufende Schildkröte bieten genug Anlass für Interpretationen der eigensten Art. Campendonks Bildwelten sind voller Geheimnisse und öffnen sich so einer besonderen Sehweise. Die Schildkröte als Symbol langen Lebens ist im Davonlaufen begriffen, während die Akte in einer Art Starre verharren, ohne miteinander zu kommunizieren. Es ist ein Warten auf Etwas, ein Ereignis, das, wenn es denn eintritt, sich hier nicht zu erkennen gibt. Interessant ist auch die farbliche Gestaltung der drei Akte: der vordere in Grüntönen, der stehende in Pink und der kleine liegende in einer blässlich-rosa Farbe. Kompositionell bildet die Dreiergruppe eine klassische Einheit, wie wir sie bereits seit der Renaissance kennen, doch die Beziehungslosigkeit untereinander sprengt diesen Rahmen und eröffnet eine neue Dimension. Heinrich Campendonk war in dieser Zeit von den Werken Henri Rousseaus beeindruckt, der das Naiv-Kreatürliche zum Bildthema erhob. Im Nachklang und in Erinnerung an den Almanach "Der Blaue Reiter", in dem die Werke von Henri Rousseau eine besondere Würdigung fanden, ist auch dieses Gemälde zu denken, das in seiner inhaltlichen Rätselhaftigkeit eine Herausforderung bleibt und in seiner malerischen Interpretation zu den besten Arbeiten Campendonks dieser Zeit gehört.