Eine große Anzahl von Bildnissen, die Hofer nach Modellen schafft, wirken auf den Betrachter seltsam distanziert. Hinter einer eher abweisenden Flächenhaftigkeit verbirgt sich jedoch der wahre Kern von Karl Hofers Porträtkunst. Er visualisiert eine Welt der inneren Spannungen, die sich auch in der verhaltenen Gestik der Dargestellten offenbart. Sie unterstreicht den Grundcharakter dieser späten Porträts, die in ihrer Gesamtkomposition fast einer Art religiöser Aura unterliegen. Das Fehlen jeglicher Sinnenfreude mag in erster Linie der Zeit geschuldet sein, in der sie gemalt wurden. Doch Hofer hatte bereits in den zwanziger Jahren die Konzentration auf innere Seelenzustände zum wichtigsten Ausdrucksmittel seiner Porträts gemacht. Der herbe Liebreiz, der besonders in diesem Werk zu erkennen ist, lässt die große Meisterschaft in Hofers Menschengestaltung sichtbar werden. Eine Meisterschaft, die sein gesamtes Spätwerk prägen sollte.