Auch in seinem Alterswerk bleibt Marcks dem einmal gefundenen Formenkanon treu. Die klassischen Proportionen werden mehr denn je in seinen Plastiken sichtbar. Die grazile Körperhaltung des jungen Mädchens verbunden mit weichen Konturlinien und changierender Oberflächenstruktur machen den besonderen Reiz dieser Bronze aus. Günter Busch hält fest: "Gliedmaßen, Tücher, Röcke oder ganze Gewänder, Neigung des Leibes und Verschränkung der Bewegung grenzen genau abmeßbare Raumzonen aus dem Umraum aus. Nicht selten geschieht dies durch ein Minimum an Motiv und Bewegungsaufwand. So wie der Künstler in allem Urgebärden sucht, so findet er Urzustände des Menschlichen, die den Beschauer auf je verschiedene Weise auf die simple Tatsache des eigenen Mensch-Seins verweisen: daß der Mensch aufrecht geht und steht, daß er zu sitzen und zu ruhen vermag, daß er greifen, nehmen und geben kann, tätig ist und untätig, redet und schweigt, denkt und träumt, und daß er zugleich nackt und bloß, hinfällig ist. Und daß dies alles nicht allein leibliche, sondern zugleich geistige Eigenschaften sind." (Günter Busch, Zur Plastik von Gerhard Marcks, in: Gerhard Marcks Haus, Bremen 1971, o.S.)