1911 ist August Macke auf Wunsch von Franz Marc an der Redaktion des Almanachs für den "Blauen Reiter" beteiligt und stellt gemeinsam mit den Künstlern um Wassily Kandinsky, Franz Marc, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin in einer ersten gemeinsamen Ausstellung in der Galerie Thannhauser sowie im darauffolgenden Jahr auch in der zweiten Ausstellung der Künstlergruppe in der Galerie Goltz in München aus. In ebendieser Zeit beginnt Macke zunehmend eigene künstlerische Wege zu gehen und sich von der Kunstauffassung seiner Künstlerkollegen loszulösen. Der einst so deutliche Einfluss Kandinskys tritt nun zurück: "Meine Ansichten über Kunst sind verschieden von Kandinsky und Marc. Ich fühle mich jetzt für mich allein verantwortlich" (August Macke in einem Brief an Bernhard Koehler, 16.10.1913, zit. nach: Gustav Vriesen, August Macke, Stuttgart 1953, S. 120) Spöttelnd malt Macke 1913 sogar eine "Persiflage auf den Blauen Reiter" (Städtische Galerie im Lenbachhaus, München).

Auch in der Aquarellkunst Mackes findet sich diese "zunehmende Eigenständigkeit der Entfaltung", schreibt Werkverzeichnis-Verfasserin Ursula Heiderich über das Entstehungsjahr des hier angebotenen Aquarells (August Macke. Aquarelle, Ostfildern-Ruit 1997, S. 30). "Neben den offenen Arbeiten, die den Papiergrund transparent werden lassen, entstehen kleinteilig verflochtene Gewebe aus leuchtenden Farbflecken, in denen Macke die Kontur bereits völlig entbehren kann." (Ebd.) Im kräftig-bunten Kolorit und der hier locker-leicht getüpfelten Aquarelltechnik ist stattdessen Mackes Beschäftigung mit dem Fauvismus spürbar, insbesondere mit der Malerei von Henri Matisse (vgl. "Collioure", 1905, Museum of Modern Art, New York). Macke interessiert sich nun insbesondere für die intensive Farbigkeit und die Bewegtheit der Darstellung, das "Dynamische in einem Bild" (vgl. Elisabeth Erdmann-Macke rückblickend, in: Erinnerungen an August Macke, Stuttgart 1962, S. 283f.). Beides setzt er in der hier angebotenen Darstellung mit luftigem, stakkatohaftem Farbauftrag besonders gelungen um. Gleichzeitig lässt er die Szene, zu der ihn womöglich seine damals regelmäßigen Ausritte mit seinem Schwager inspirierten, märchenhaft und paradiesisch wirken: ganz und gar seinem in dieser Schaffenszeit vorherrschenden Leitmotiv, der Idee des Paradieses entsprechend.
Im August des darauffolgenden Jahres wird Macke als Reservist und Vizefeldwebel eingezogen und fällt schon sieben Wochen später, mit nur 27 Jahren, in der Champagne. [CH]