Nach einer Phase der freigelassenen Bildmitte, in der Sam Francis die Farbe an den äußersten Rand des Malträgers drängt, entwickelt er in den 1970er Jahren ein neues künstlerisches Konzept, das die Bildfläche wieder vollends in Beschlag nimmt. In expressiven, gestischen Bewegungen kehrt er "[…] das Prinzip der Leere in eines der Fülle um […]“ (zit. nach: Hajo Düchting, in: Sam Francis, Kritisches Lexikon der Gegenwartskunst, München 1994, S. 10). Die in dieser Werkphase entstehenden Arbeiten - zu der das vorliegende Werk zählt - zeugen von einer enorm leuchtenden Farbigkeit und einer expressiven künstlerischen Handschrift: In kreisenden, wischenden und spritzenden Bewegungen bringt Francis die Farben teils lasierend, teils deckend auf den Bildträger und schafft so einzigartige Bildkompositionen, die sowohl das Beherrschte als auch das Element der zufälligen Anordnung in sich vereinen und so stets neue Bildassoziationen hervorrufen.