Günther Uecker, der Protagonist der "ZERO"-Bewegung, hat mit seinen berühmten Nagelfeldern Kunstgeschichte geschrieben. Seit den späten 1950er Jahren, sofern die Arbeiten betitelt sind, tritt zunehmend der Begriff "Feld" neben die eine deutlich strengere Ordnung assoziierenden Begrifflichkeiten "Raster" und "Struktur". Und vermutlich gibt es auch keine andere Begrifflichkeit, welche die sanfte Bewegung zu fassen vermag, welche Ueckers Nagelbilder im Auge des Betrachters auslösen. Nichts zeugt beim Blick auf die sanften Modellierungen mehr von der Kraftanstrengung und Brutalität des Schaffensprozesses. Gerade die frühen Arbeiten überzeugen, wie auch die vorliegende Komposition aus dem Jahr 1967, durch ihre enorme handwerkliche Präzision: Streng parallel ausgerichtet ragen die Nagelhälse aus der weißen Fläche und rufen allein durch die Tiefe des Einschlags und ihre punktuelle Verdichtung ein beeindruckendes und je nach Betrachterstandpunkt wechselndes Spiel aus Licht und Schatten hervor. Ueckers frühe Nagelfelder, deren sanfte Zurückhaltung und formale Strenge ab den 1980er Jahren zunehmend aufgebrochen wird, rufen Erinnerungen an frühe Landschaftseindrücke wach: "Das Feld [..] ist wohl die engste Nahtstelle von Natur und Mensch, vom ursprünglich brüderlichen Umgang des Menschen mit der Natur und deren Dank an den Menschen." (zit. nach: Wirklichkeit der Farbe - Farben der Wirklichkeit. Max Ackermann - Günther Uecker, Stuttgart 1992, S. 115). Die scheinbar endlose Monochromie und die sanfte Bewegung der Kornhalme auf dem Feld, die dem Nagelkopf entsprechend an ihren Spitzen in Form der Ähren eine deutliche Akzentuierung tragen, haben Ueckers berühmte ungegenständliche und doch auf ihre Weise sehr naturnahe Schöpfungen maßgeblich beeinflusst.
Bereits im Jahr 2005 wurde Günther Ueckers Schaffen in einer groß angelegten Retrospektive im Martin-Gropius-Bau in Berlin gewürdigt. Seine Werke befinden sich heute in einer Vielzahl bedeutender öffentlicher und privater Sammlungen, etwa dem Folkwang Museum Essen, dem Museum Frieder Burda, Baden-Baden, sowie der Neuen Nationalgalerie und dem Hamburger Bahnhof, Museum für Gegenwartskunst, in Berlin. [JS]